de:bug #48, june 2001	Hier kommt ein Album, das mal so eben ein komplettes Reset diverser verkalkter Szenen sozusagen im Auftrag, ohne jedoch vorher gefragt worden zu sein, durchführt. Einfach so. Zorn aka Michael, der mit seiner letztjährigen E.P. auf Lux Nigra die bei weitem funkigsten, angedubbtesten Laptoptracks des Jahrzehnts unter die Leute brachte, kehrt also zurück. Und wie. Straightes Stolpern. Zorn ist der Beatkünstler, der das 4/4 Genre ganz und gar in Stücke reißt, nur um sich hinterher die besten Bits wieder neuzusetzen, zu vielschichtigen SwingFunkTechnoBrettShuffle Killergrooves. Und das alles, ohne einmal mit der Wimper zu zucken. Es groovt also, und zwar wirklich so, dass man sich fragt, warum dieser Stolpergroove nicht schon längst auf allen Tanzflächen der Welt, aber so weit sind die wohl noch nicht. Obenrum dann ein Königreich voll toller Dinge. Kleine Sternenmelodien, feiste Knisterpercussion, allerhand digitale Artefakte und 'schmeißt eure Hände in die Luft, hier komm ich' Sounds. Ein Traum jagt den nächsten. Lange habe ich kein Album mit derart lässigem Spannungsbogen und einem ganzen Sack voll Überraschungen mehr gehört. Ein Klassiker. 5/5 ----Thaddi
yot #15, june/july 2001	Von all den neuen Berliner Electronica-Labels wagt Lux Nigra den größten Spagat, von Frederik Schikowskis Casio-Pop bis Break-Gewitter von Biochip C. Zorn sitzen irgendwo dazwischen, genauer gesagt... in einem Flugzeug Richtung Detroit? Jedenfalls wird auf deren erstem Album (nach einer EP und den Knottel-Remixen) ganz schön straight 4/4-Takt geboten. Dark und fast schon electroid wird hier urbanes Leben - oder besser: urbane Leere - vertont. Mir kommen aber die Melodien zu kurz und gegen Ende brettert's etwas zu arg. Schön ist "The City's Collapsing..." immer dann, wenn der liebe Dub eine leise Melodie vorbeiwehen lässt. Assoziationen zum befreundeten [...]-Label und zur Atmosphäre früher Arovane-Stücke kommen auf. Und: trotz aller hier aufgeführten Vergleiche zeigt diese Platte viel eigenen Charakter. ----tobias lindemann
raveline #07/01, july 2001	"The City's Collapsing (But Not Tonight)" ist das erste Albumrelease von Michael Zorn, der im Ostteil Berlins aufwuchs und auch heute noch dort lebt. Im Vordergrund steht definitiv schon einmal eine Art elektronische Lässigkeit. Klare Klangästhetik wird gepaart mit Dub und Klimperei inklusive sauberem Einklang aus der Harmoniekiste. Der zweite Teil des Albums wirkt zwar spröder und nicht mehr so einladend wie die ersten Tracks, doch dieser Eindruck legt sich ein wenig nach mehrmaligem Hinhören. Ein wirklich feines Debut mit versteckter Freude am Detail. 5/6 ----joey
uzine 01.11	Michael (not John) Zorn grew up in East Berlin and has worked with Thaddi (of Hermann & Kleine) and Mark Engelhardt. This is his first album, after his "Tower Park" solo 12". The music on it is quality techno of the intelligent kind, somewhat in the Link / Reload / Ken Ishii tradition, sometimes even bearing some YMO influences (e.g. "Flicker" or "Jacuzzi suite"), yet contemporary - though it's actually pretty hard to namedrop a label or act to desribe the sounds here. This may come from Germany, but it's not yer average Tresor / Kompakt / Chain Reaction / Basic Channel / Force Inc release... And it's not really R&S, Infonet, Novamute or Pure Plastic either. "The City's Collapsing" is actually pretty original, though definitely within the tradition of one sub-techno genre or other. The album opens like a techno listening album, not brutal and never too complex either, but then gradually becomes more adventurous, and less evident. "The City's Collapsing" may not be surprising enough to grab your attention rightaway and not give it back until the trip is over, but it's excellent as a soundtrack to other activities, e.g. reading or getting some work done behind the computer. It's not really cutting-edge, but it's well-done. A lot of technoheads should like this accessible yet ingenious little record, though I doubt whether they will care about its existence. 3/5 ----pv
neural july 17, 2001	Fra le nuove promesse di quest'anno, l'est-berlinese (Michael) Zorn merita un posto di rilievo per la composizione personalissima di un'elektro sognante e oscura, che scava con i ritmi raschiati nel cemento ma sfocati sullo sfondo, e nel contempo accarezza la cute che ricopre il cranio con le texture ambientali ed evocative. Una prova coerente e duratura, che viaggia su illuminazioni asimmetriche, e stanze uditive che si ripetono in maniera frattalica, con un caos intimo e familaire che traspare solo fra le righe, lasciando che emerga ciò che di valto c'è nei nostri pensieri casuali. ----n.n.
side-line #36 july/aug./sept. 2001	The Berliner Michael Zorn creates driving, technofied Ambient. Contradiction is the source of delight. Pieces with emphasis on rhythm are accompanied by warm, ambient sounds evoking a feeling of relaxed business. Dubby Electronica structures, subtly nesting in the ear and triggering mild idling about. I especially added "Deconsoled" with its thundering metallic echoing to my list of favorites. Lots and lots of rhythm and sparse Ambient, nevertheless a feeling of aloofness and fluctuation persists. His music possesses much glass & steel groove, yet always radiating the special calmness of reflections on polished architecture at dusk. Equally listenable in the clubs and at home, this album is quite a wonderful melodic trip. ----TTM: 7
skug #47 august 2001	Der gebürtige Ostberliner Michael Zorn gibt nun nach einer Solo 12" ("tower park") seine erste CD heraus. Beeinflusst von Detroit Techno, Dub-Reggae, British Electronica und Bands wie Depeche Mode umgibt uns hier weiträumige Lässigkeit, unterlegt mit sanften Techno-Beats und Zorns Gespür für Melodien. Eine atmosphärische Ätherlawine, die sowohl zum Abtanzen als auch zum Wegdriften einlädt und sicher genauso Schlaflose in süße Träume schaukelt. Keep cool, relax. Die Welt geht nicht heute unter - höchstens gegen Ende dieser 72 Minuten, und selbst dann geschieht das fast unmerklich, erfreulich und harmlos..----Veronika Mayer
motion august 2001	First album release by (Michael) Zorn, an East Berliner who seasons a fondness for mid-eighties electronica with a subtle dash of Chain Reaction-type dub. 'The City's Collapsing (But Not Tonight)' is permeated by the calm of a big metropolis cooling down after a hectic work week - the sun has just gone down, the streetlights are coming on and the subways are running, but the Friday night celebrants have not yet invaded the downtown core. Placing meticuluous emphasis on the development of atmosphere, melody and rhythm, Zorn somehow succeeds in softening the edges of his jagged, insistent techno beats with a shower of beguiling and suggestive electronic tones. A gem of an album inspired by what has come before; familiar in a way, but a long way from being even the slightest derivative. ----Stephen Fruitman
intro # 87, september 2001	Nach Frederik Schikowskis Mini-LP "Mein kleines Pony" erblickt im grenzüberspannenden Experimentierfeld von Lux Nigra eine zweite Pop-Überraschung das Licht der Welt. Zorns "The City's Collapsing (but not tonight)" ist die Chronologie einer Ausgeh-Nacht, von 'Schatten und Staub' über 'Rock the boat' bis 'Nachtbus'. Schon kurz vor elf steht fest: der Flow stimmt. Holpernd, aber geschmeidig zieht der Sequenzer seine Bahn, schaltet die Dub-Orgel an, bringt kleine Glocken zum Schwingen, stöbert auf Nebenbahnen im Fundus metallischen Gerölls und versetzt so ziemlich alles in Bewegung was Ohren und Beine hat. Digitale Strukturierung von organisch klingenden Patterns, die eine schöne Mischung darstellen aus Kühle und der ernstgemeinten Einladung, in Trance zu verfallen und mitzuschweben. Die Beats, als Spitze eines sich jedesmal anders in Bewegung setzenden Rhythmusgefüges, sind wie emsige Bienchen, schieben knallend, aber filigran voran, und zeigen an ausgewählten Stellen ihre Macht, wenn sie ohne Vorwarnung beginnen, gegen den Strich zu laufen und alle Partikel innerhalb einer Zehntelsekunde in die Gegenrichtung zu magnetisieren, um dann in einer ganz anderen Spur weiterzumachen. Oder sie tun nur so, und in Wirklichkeit bleibt alles wie gehabt. Man würde zu gern einen Blick auf Zorns Monitor werfen, um Aufschluss darüber zu erhalten. Aber wer will schon was über Strukturen wissen wenn doch so viel Soul im Spiel ist, und große Melodien, die, selbstgewiss in sich ruhend, ihr Wissen kundtun, dass nichts, aber auch gar nichts schiefgehen kann. Zumindest nicht heute nacht. ----Hendrik Kröz
repertoire # 25, juli 2001	Trotz des etwas überstrapazierten Berlin-Hypes schon wieder eine Platte aus der Hauptstadt. Michael Zorn, schon auffällig geworden mit der gradiosen "Tower Park" Maxi, jetzt in voller Albumlänge und das ist gut so. In elf [?] Stücken wird die ganze Bandbreite von herumtapsenden, stolpernden Bollerdrums bis hin zu davonrennenden geraden Beats hervorgezaubert und es wäre schon fast Elektro oder Techno zu nennen, gäbe es nicht immer wieder im Hintergrund charmant aufflackernde kleine Melodiebögen, sternglitzernde Funkeleien, die sofort deine besten Freunde werden und mit denen die nächste Zeit einfach nur klasse werden kann, das ist jetzt schon klar. Verträumt und gleichzeitig doch ganz schön knackig und treibend. Und das bei diesem Namen. Wer Arovane mag wird Zorn lieben. ----nanobot
black # 24, juli 2001	Der Berliner Michael Zorn macht sehr treibenden, technofizierten Ambient. Der Widerspruch ist die Quelle des Genusses. Sehr rhythmusbetonte Stücke werden von warmen, ambientalen Klängen flankiert und ein Gefühl entspannter Emsigkeit breitet sich aus. Dubbige Electronica-Geflechte, die sich subtil im Ohr einnisten und laue Dösigkeit auslösen. Besonders "Deconsoled" habe ich mit seinem donnernden Metallic-Hall in die Liste meiner Favoriten aufgenommen. Viel, viel Rhythmus und spärlich Ambient, trotzdem fühlt man sich ständig in der Schwebe und im Fluss. Seine Musik besitzt viel architektonischen glass & steel groove, der dennoch immer die Ruhe abenddämmriger Reflexionen polierter Gebäudeflächen ausstrahlt. Für Club- wie Hausgebrauch, eine wirklich schöne, frisch-forsch melodiöse Reise. ----T (TM)
coda été 2001	Passé les deux premiers morceaux aus rythmiques somme toute assez soutenues, on découvre des structures moins rébarbatives où un skank prend le dessus, donnant ainsi à une ritournelle printanière un aspect dub ("Serpentine") que l'on retrouve un peu plus loin de façon plus étouffée. Le clavier est constamment présent, aliégeant l'atmosphère par des envolées d'arpèges. Ces harmonies se combinent également avec des breakbeats frénétiques ("Deconsoled", "Jacuzzi Suite") et mécaniques ("Nachtbus"). L'ensemble forme un savoureux compromis entre en une electronica lumineuse, mélodieuse, et de la techno soft propice au home-listening. Genre, "Highway and Landscapes" bucolique... Cet opus réalisé par Michaël Zorn (rien à voir avec John...) est disponible en digipack ou vinyl ornés d'un design différent. ----ld. vital
d-side juillet/août 2001	A cent lieues des visions urbaines claustrophobes que nous envoie l'électro, c'est une relation presque sereine qu'entretient le Berlinois Michael Zorn avec sa ville. Paysage Kraftwerkien de tours de verre, de tapis roulants et d'escalators, son premier album constitue une brillante errance électronique, froide et lumineuse à la fois, comme les façades d'immeubles ultramodernes dont il raconte l'histoire, combinant des fortes influences, à chercher chez les pionniers de Düsseldorf, mais aussi dans uns certain dub numérique ou dans les travaux les plus ambient d'Aphex Twin. Le seul petit reproche que l'on pourrait adresser à Zorn serait que ces paysages oniriques sont aussi désespérément dépourvus de vie humaine, et que à la longue, ce simple fait finit par rendre "The City's collapsing (but not tonight)" aussi étouffant que gris foncé. Mais peut-être cela n'est-il que la conséquence de la nuit descendant sur la ville? ----Jean-François Micard
gullbuy july 17, 2001	The debut full length by East Berlin artist Michael Zorn. This CD follows up a 12" he put out. Described to me as sounding "a bit Morr Music, with parts that sometimes violently break out of that (calm) sound", this CD is instrumental electronic music with a beat. You can hear the dub Pole-type sounds in here, but the pace is faster, and the palette is busier that anything Pole have recorded. Michael Zorn seems to have chosen as his craft the skill to combine elements that we already know from IDM into his own sound. I think he is most successful in "Deconsoled" (#5), "Nachtbus" (#8), and "Kopfleuchten" (#10). These are the three songs that have the most angular parts and up beats in them. I really like them, but could take or leave the rest. There is nothing wrong with any of the cuts on this CD. Unlike the shark who gorges on overwhelming schools of squid, I choose to only feed on the choicest morsels from this plentiful genre of music. Faves: 5,8,10 ---- n.n.
dziennik polski 16 sierpnia 2001	Debiutancki album berlinczyka Michaela Zorna dla wytworni Lux Nigra jest jedna z najciekawskych plyt z muzyka elektroniczna, jakie pojawily sie w tym roku. Jej tworca w perfekcyjny sposob laczy elementy electro, techno, dubu i ambientu. Na albumie slychac wplywy elektronicznego popu z lat 80., ale i eksperymentow brzmieniowych rodem ze slynnej wytworni Chain Reaction. Plyta Zorna to znakomity soundtrack do nocnej podrozy po wielkym miescie. ---- Pawel Gzyl
gonzo circus #41, 09/2001	De eerste boreling van deze Berlijner lijkt op het eerste gehoor zo weggelopen uit het clubcircuit. De eerste tracks zijn cleane technonummers die op geen enkel moment scherpe kantjes vertonen. Zomerse muziek met een op en top vrolijk gevoel, propere melodietjes in goed uitgekiende ritmische structuren. (Ibiza here we come...) Hoewel deze tracks knap opgebouwd zijn vrees je na enkele tracks toch dat de verveling zal toeslagen. Gelukkig kiest Zorn niet voor een gemakkelijkheidsoplossing zoals zoveel van zijn behangzieke collega's. Integendeel, naarmate de cd vordert worden de tracks experimenteler en worden de ritmes tegendraatser. Het accent verschuift van dansmuziek naar luistermuziek waardoor 'The city's collapsing (but not tonight)' ook in de huiskamer overeind. Het blijft nu bang afwachten welke weg Zorn op zijn volgende wapenfeit zal inslaan. ---- ax
tip magazin 17/01, 16.8.-29.8.2001	Der Name des Acts, der Albumtitel, alles deutet auf Apokalypse hin, auf das Gericht Gottes, Babylon muss geschleift werden. Doch es kommt alles anders. Die funky Electronica von Zorn ist das genaue Gegenteil zu einem Gefühlsausbruch. Sie kriecht lieber wohl kalkuliert voran und liefert dabei eine Kartografie der Stadt. Sie blickt in Häuserschluchten (Dub) und ist immer auf der Suche nach der Retro-Future-Architektur Berlins (Poptechno). Sie benutzt dabei Tracktitel wie "Nachtbus" und klingt stets eher nach Plattenbauten als nach Prenzl'berger Hinterhof. ---- AH
overload media 07/2001	People love to pigeonhole music, inventing genres such as trip-hop, big beat and click-house to simplify and compartmentalise music. It is therefore a genuine pleasure to hear something that is as genuinely fresh and expressive as this. Defying any attempts at easy categorisation, Michael Zorn presents a collection of deep and complex rhythm tracks. Fusing the very best of dub sounds, Detroit styled techno and British electronica, Zorn starts with basic grooves that develop via subtle melodies into deep and intricate rhythmic arrangements. There is no beat trickery for the sake of it though, the tracks are fluid and refined as opposed to jarring, and keep the listener constantly engaged. Tracks build around warm and fuzzy atmospherics, which perfectly complement the expansion of the rhythms. The cool electro beats that are the basis of the album work both the mind and the feet, though I would recommend kicking back and taking this in. Put simply you just have to give this a listen. ---- MH
mondo bizarre 08/2001	Ao primeiro contacto com a capa deste disco poderemos ser levados a pensar que estamos perante (mais) uma edição discográfica de Zorn, John Zorn, o músico "vanguardista" que veio da downtown nova-iorquina. Nada mais errado. Na realidade, este Zorn nada tem a ver com o homónimo John. Seria difícil que John Zorn se convertesse à música de dança, pelo menos tal e qual como ela é elaborado neste disco. Trata-se então de um projecto de música electrónica (mais um), no qual se evidencia um certo pendor para divagação de ideias, no sentido em que não se encontra em todo o disco uma ideia condutora. Ainda assim, Zorn consegue ser interessante e captar a atenção do ouvinte dentro do género musical praticado. 7 / 10 ---- V.A.
brainwashed week of august 19, 2001	"How gerrmann!" me and my friend said to ourselves (in nasal "Deiter" voice) when confronted with this album. It seems like a good chunk of the decent electronic music is sourced in one of several cities in the country, one of which is Berlin - Enter the Lux Nigra label and Michael (_not_ John, thankfully) Zorn. From his music, one can easily draw kraut connections to the [...], Morr Music, or Chain Reaction labels, or comparisons to Arovane or Monolake. Pretty wicked stuff with a stew of influences, including house, IDM, and dub. Building up from where his last 12" left off, mid to high BPM heavy Thomas Brinkmann-esque 4/4 beats with dub and house gestures form the basis of Michael Zorn's composition. But these are no stripped-down skeletal tracks a la Pole or Farben - he has no fear of "filling in the gaps" to create full, busy songs. This guy actually wants to take these tracks somewhere! Repetitive, lush synthesized melodies sit side by side with heavily groovy bass drum percussion without either becoming annoying or overbearing. Songs evolve satisfyingly in a matter of minutes, not (as it seems) hours as is common in the area of dub-influenced techno, creating an album which will find applications on the dancefloor as well as in the living room. Fascinating, a multifaceted release which will gain prestige with age. It connects nicely with his recent "Eckermann" 7" on highly collectable City Centre Offices label (also a proud .de imprint). Already craps on a number of the current crop of "laptop" producers from a great height. ---- Andrew Shrock
the sound projector #10, may 2002	artist Zorn title The City's Collapsing (But Not Tonight) label / country of Lux Nigra, Germany (I think). catalogue number LNP14, sent back from the year 3,689. it seems to be sort of... unremarkable instrumental techno bore-nucopia. sounds like... somebody's got too much time on their hands. thinks it's... Chris & Cosey. but really it's... Ant & Dec. I must admit, however... that technically speaking, it's ...yawn, very well done. but unfortunately... it still sounds like pointless poop to me. should be a hit with... anyone who has run out of paint that they want to watch drying. contact at... luxnigra.de ---- war arrow (bag of doom)
auf abwegen #32, spring 2002	Michael Zorn scheint sich des öfteren zu nachtschaffender Zeit in der Hauptstadt herumzutreiben. Seine instrumentalen Nummern scheinen nämlich von leeren Fluren, kahl erleuchteten Straßenzügen und leergefegten Plätzen inspiriert zu sein. Immer fügt diese Musik etwas hinzu, braucht dazu aber die vorausgesetzte Leere an Stimmungen und Stimulanz. Dichte Electronica-Tracks, die manchmal leicht angedubbt sind, manchmal etwas trippig klingen, sind das Ergebnis der gedanklichen Addition. Stärkste Phase des Albums ist die Abfolge von Track 8 bis 10, wo sich zu feingliedrigen Rhythmen leicht bombastische Akkorde hinzugesellen. Sehr stimmungsvoll. ----Zipo
widerstand review section - june 17, 2002	Amazing release of post-dub, electro soundscapes, techno sensibility and breakcore informance. Zorn crafts the world of the frozen city, twinkling jade in an airless night. Synths melt against broken but contained drums while dub hoovers shuffle through the streets like a sudden wind. Listening to this shit during a midnight drive is massive. Absolutely worth the purchase, actually makes looking through the IDM section feasible again. ----Adverse
geiger september 10, 2002	Med The City's Collapsing (But Not Tonight) har Zorn lavet noget så usædvanligt som en rigtig gammeldags afslapnings-techno/electronica-plade. En plade af den slags, som i starten af halvfemserne gik under ækle betegnelser som electronic listening music eller intelligent techno, og som siden er blevet fortrængt af en lidt mere skæv og rytmisk vild tilgang. Ja, ret beset kan man vel ikke sige, at stilen blev egentlig fortrængt, den blev i det store hele til den moderne glitch og click'n'cut-musik, som for det meste lyder forbløffende meget som den tidlige ambiente electronica, blot tilsat passende mængder nuttede digitale fejllyde. Men Zorn hører altså til dem, der tilsyneladende ikke giver meget for denne udvikling og i stedet dyrker den klassiske electronicalyd, uden hverken clicks eller cuts eller indviklede rytmekomplekser, og således er nogenlunde lige så bagstræberisk som puritansk Detroit-techno, hvilket også stemmer fint overens med, at The City's Collapsing undertiden godt kan minde om den mere bløde og atmosfæriske Detroit-stil, som f.eks. Carl Craig står for. Mest af alt synes lyden (varm rumklang, behagelige rytmer og sørgmodigt drømmende melodier) at minde om den gamle garde af lænestolstechno; Sun Electric/Thomas Fehlmann, Ken Ishii omkring Jelly Tones, og ikke mindst den oversete, men fremragende tyske duo Alter Ego. Og alt dette er god musik, men som altid når nogen formår at genskabe en "klassisk" lyd, så har det også en ubehagelig bismag af sentimental længsel efter de gode gamle dage. Den bismag sniger sig også lidt ind her, men heldigvis formår Zorn at give et så tilstrækkeligt originalt bidrag, at albummet overlever. For det første kan man ikke dissekere musikken og udpege konkrete enkeltdele fra tidligere kunstnere, som blot er genskabt og sat sammen på ny; musikken minder på forskellige tidspunkter om ovennævnte navne, og mange andre, men elementerne er uadskillelige dele af det, som er Zorns egen lyd, en lyd, som nok er hørbart nedarvet, men til gengæld ikke en ren konstruktion. For det andet er musikken ekstremt velfungerende på sine egne præmisser. Der var meget få af stilens originale udøvere, som rent faktisk var så gode som Zorn, og stort set ingen af de andre nostalgikere (for Zorn er ikke den eneste) har i tilsvarende grad fået den drømmende lyd til at virke. Der er noget yderst intenst, nærmest glødende, over forbløffende mange af numrene, en stemning, som på en gang er forventningsfuld, uheldsvanger og ekstatisk, og det er der for den sags skyld heller ikke mange af den nyere electronicas stjerner, der kan leve op til. Dette til trods lykkes det dog ikke Zorn helt at fjerne indtrykket af The City's Collapsing som et levende fossil, men i betragtning af at det meste af den moderne click'n'cut ikke er halvt så langt fra sit chill out-ophav som den giver udtryk for, så gør det måske i virkeligheden ikke så meget. Pladen har i hvert fald den fordel at være en af de få udgivelser inden for stilen ­ nye som gamle ­ som bliver mere indtagende ved gentagne gennemlytninger. ----Anonymous
krackmonster november 2002	Zorn (no relation to John Zorn) is a Berlin based musician who has been catching many peoples attention since his debut album "Tower Park" on the Berlin based label of Lux Nigra in 2000. Yet it was Zorn's next album which would catch everyone's attention and perhaps give the finest example of Zorn's musical essence. The album consists of twelve tracks of well produced techno with rich melodies and a subconscious catchiness which is hard to fight. It's hard to explain what style this album would belong and perhaps that is what makes it so good, it captures many sounds ranging from IDM, Techno to Ambient. The tracks that stuck out the most for me would be "Schatten Und Staub" and "The City's Collapsing But Not Tonight". Schatten Und Staub starts off with a curious melody which immediately catches the listener's attention and later forces them to the dance floor the minute the disjointed beats begin to ooze from the melodies. "The City's Collapsing But Not Tonight" is in a different vein than "Schatten Und Staub" and has more of relaxing feel to it. With a track like this one would welcome a city's collapse, soft melodies, pianos and beats to move the people to new horizons outside the rotting metropolis. ----monotek
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